Кто знаком с точиловой яной

Calaméo - Port : SS Issue 15

Title: Собака, февраль, , Author: Mark Media Group, Name: Собака, февраль, ОБЛОЖКА Фото: Саша Самсонова. Визаж: Юлия Точилова. Продюсеры: [email protected] яна МИлОраДОвсКая Главный редактор. «Имена наших деревень», руководитель Семенникова Л.Н.; Точилова Ангелина, Инициатором создания памятного знака была Лилия Семеновна, .. восьмиклассники Яна Сухарева, Алексей Судин, Саша Кузнецов, Денис. Товарный знак ARTCOM Media является собственностью компании ARTCOM Юлия Точилова, Марина Федоровская, Эмели Халтквист, Анна Хоменко, .. века голландской живописи, в первую очередь Яна Вермеера. Женщина, .

Архитектура для человека Работая над тем или иным проектом, я думаю прежде всего о том, как интегрировать человека в архитектуру, а архитектуру — в при- роду.

Важно, чтобы все окружающее не давило на психику. Лично мне неуютно среди небоскребов, хотя, конечно, нельзя не восхи- щаться архитектурой Нью-Йорка. Сейчас я живу в Казани, и хотя за десять лет, что я прожил в Москве, здесь многое изменилось, мне здесь комфортно. С одной стороны, у тебя есть сверхтехноло- гичные вещи, абсолютное будущее, а с другой — окаменелости. И ты на- ходишься между ними, бесконеч- но далеко от будущего и прошлого. Я не хотел стать космонавтом, но интересовался летающими тарел- ками.

Я сделал фэнзин про НЛО и пришельцев для родственников и друзей. Информацию собирал и выписывал из газет наподобие Speed Info. Это было про sci-fi, а не Гагарина. Покорение космоса вошло в нашу повседневную жизнь.

В новостях рассказывают о том, как ученые открыли новую планету, запусти- ли космический корабль, спутник Впечатления Художник Протей Темен — о покорении космоса, пришельцах, НЛО и научной фантастике. Важ- ная для профессионалов информа- ция, но твоя жизнь никак не меня- ется от изменения статуса какой-то планеты, а галактика, к которой она летит несколько миллионов лет, не влияетнаежедневныепотребности. Для обычного человека это роман- тическаямодельпокорениятого,до чего он или его родственники даже на метр не приблизятся.

Но ты все равно смотришь в бесконечно чару- ющее небо и фантазируешь. Небо и звезды находятся в состоянии бес- конечности. Это доказы- вают и цифры с модного рынка. На смену бесконечной ротации вещей и аксессуаров приходит разумное потребление. Покупа- тели вкладывают деньги в качественные и вневременные вещи. Срок их службы пре- вышает стандартные пару-тройку сезонов.

Такая важная вещь в мужском гардеробе, как аксессуары, особенно требует вдумчи- вого подхода при покупке. Без портфеля, кошелька,чехладлягаджетаилипортмонев повседневной жизни трудно обойтись. Ими вы пользуетесь каждый день, а значит они должны быть качественными. Кроме того, по таким вещам вас будут судить на дело- вом ужине или встрече. Марка Piquadro, основанная в году, спе- циализируется исключительно на кожаных изделиях, уделяя особое внимание техни- ческим вопросам производства и дизайну.

Бренд делит производственный процесс на несколько этапов: Так, портмоне не протрется через несколько месяцев, молния рюкзака неподведет,аремешокнепорветсявненуж- ный момент. Широкая линейка продук- ции Piquadro позволит выбрать вещь, кото- рую вряд ли встретишь у кого-нибудь еще в зоне ожидания аэропорта или на дело- вом ужине.

Если ответственно подходить к выборуаксессуаров,которымипользуешься каждый день, то становится очевидно, что качество всегда выигрывает у количества.

Особенно они лю- бят серию Nautilus, которая была запущена в годы диско и в м отмечает летие. Ее дизайн при- думал тот же неизвестный гений, кто стоит за часами Royal Oak мар- ки Audemars Piguet.

Это заметно по похожей форме корпуса в виде восьмиугольника и браслету. Как и Royal Oak, Nautilus в свое время стал настоящим прорывом среди элитных часов.

Сделанный из ста- ли из-за сложного механизма обра- ботки часы стоят не меньше своей золотой версии Nautilus выглядел спортивнее, чем классические мо- дели Patek Philippe. Среди особенностей этих часов, украшающих запястье завсегдатаев ночных клубов и вече- ринок у бассейна, следует отметить календарь и указатель фаз луны. Тихие комнаты, сдержанные в деталях интерьеры, наполненные ровным холодным светом.

Два повторяющихся мотива, опреде- лившие стиль Вильгельма Хаммерсхёя, одного из самых загадоч- ных датских художников конца XIX — начала XX века. У Хаммерсхёя скупая палитра. Всю сознательную жизнь он тяго- тел чуть ли не к монохрому. Основной цвет на его картинах — серый. Фрагментарно, на уровне неявного акцента присутствуют синий, зеленый и бурый, редко — легкомысленная охра.

Яркие краски, впро- чем, встречаются на его ученических работах — опровержение так и не изжившего себя слуха о дальтонизме художника. Однако под- линная причина его ухода от цвета была в другом. ДляХам- мерсхёя это был самый плодотворный период: Спокойное, замкнутое, зацикленное на себе пространство картины создает обманчивое ощущение, что и снаружи царит покой. Шум за окномнеощутим,оннеугадываетсяввоздухе,вкомпозициинетдаже намеканабудничнуюоживленностьвнешнегомира.

Этотпри- глушенный,пастельный,аиногдаподсушенный,древесныйжелтый цвет на картинах Хаммерсхёя, по сути, цвет радости жизни. Потому и присутствует на уровне проблеска, миража. Мир раскрывается на однозапечатленноемгновение;кактолькопоменяетсясвет,немину- емо изменится, поблекнет и померкнет все остальное.

Он дает цвету возникнуть,пробитьсялишьтам,гдебезнегоневозможнообойтись. Говоря о художниках, повлиявших на Хаммерсхёя, как правило, упоминают представителей золотого века голландской живописи, в первую очередь Яна Вермеера.

Женщина, освещенная бьющими в окно солнечными лучами, — описание, под которое попадает нема- лая часть известных картин обоих художников. Помимо работы со светом — его источник у Хаммерсхёя, как и у Вермеера, почти всегда расположен слева, — здесь все те же, когда-то присущие нидерланд- ским классикам, однотонная фактура стен и тщательно прорабо- танные складки одежды, подчеркивающие визуальный объем изо- бражения в целом.

Особое сосредоточенное молчание человека и, как следствие, наполненная, осмысленная тишина пространства. Художник умер от рака горла в феврале го в возрасте 53 лет. Настоящего, большого успеха при жизни он так и не дождался. В е Датская национальная галерея отказалась от 28 его полотен: На полвека о нем забыли.

В начале х Хам- мерсхёя заново открыл американский искусствовед Кирк Варнедо, организовавшийвБруклинскоммузеевыставку,посвященнуюреа- лизмуисимволизмувскандинавскойживописи. Зимойго,встолетнюю годовщину смерти Хаммерсхёя, в нью- йоркском центре скандинавской культуры Scandinavia House была организована первая большая выставка художника за пределами Европы Painting Tranquility: Masterworks by Vilhelm Hammershoi.

На ней были представлены 24 картины из собрания Statens Museum for Kunst, той самой Датской национальной галереи, в свое время отказавшейся от почти стольких же его работ. На тот мо- мент московский концептуализм и вся та атмосфера были от меня далеки и малоинтересны. Где-то у букинистов я нашел потрепан- ный экземпляр. Мир Пивоварова стал для меня настоящим откры- тием. Как человеку литературоцен- тричному, мне было очень прият- но, что книга позволяет вернуть забытое детское ощущение, когда твое воображение активно взаимо- действует с иллюстрациями.

У Пи- воварова получился потрясающий синтез визуальной и текстовой ча- стей. Концептуализм открылся с другой стороны, какой-то прият- ной и даже романтичной. Потом я уже познакомился с Пивоваровым лично. Приехал в Прагу, подъезжаю к дому, а он уже стоит на балконе и пристально за мной наблюдает. За- хожу в квартиру — и словно в книгу попадаю: Понимаешь сразу, что чело- век настоящий, живет искренне, а не имитирует жизнь. А также понять, что мы избалованы воз- можностями и свободой.

Концепту- алисты, напротив, жили в жестких рамках, в постоянных ограничени- ях, при этом создавали что-то со- вершенно новое, выверенное и точ- ное. Внучка основателя бренда возглавила старинную итальянскую марку в году.

За три года ей удалось стряхнуть со славного имени Trussardi немного пыли. И музыка — как раз то, откуда Гайя берет идеи для коллекций и что заряжает энергией презентации. Картинки начинают мелькать, и я сразу же делаю наброски в блокноте. Иногда вдохновляет кадр из фильма, персонаж или даже пейзаж. Затем я фокусируюсь и стараюсь пере- вести этот образ на язык дизайна, выбрать ткань, цвета, формы и линии, — продолжает.

Итоги конкурса Бристоль 6лет!

На презентации следующей зим- ней коллекции Trussardi 17 молодых музыкантов исполняли поп- и рок-песни, в которых прослеживается тема религии. Там есть интересные строчки, которые пре- красно характеризуют текущие модные тенденции: Она идеально подходит и к на- шему времени: Когда хип-хоп победил — и в чартах, и в моде одна очередь за Yeezy Boost и презента- цияYeezySeasonотКаньеУэстачегосто- ят— эти слова снова актуальны.

Речь, конечно, не о джинсах-трубах х: При этом кроссовки по-прежнему наше. Каждый, кто отслеживает рели- зы редких моделей, коллекционирует Ozweego Рафа Симонса в разных рас- цветках и сдувает пылинки с винтаж- ных Adidas Micropacer, подтвердит, что нет более эффектного дополнения к ра- ритетнымсникерам,чемширокиебрю- ки чуть выше щиколоток.

Такие брюки позволяют прохожим рассмотреть об- увной трофей со всех сторон. Тщательно продуманная одежда высоко ценится всеми: Однако угодить каждому из них одновременно — задача практически невыполнимая.

Американец Люк Мейер, бывший креативный директор Supreme, об этом знает не понаслышке. Вдвоем предприимчи- вые американцы взялись за, казалось бы, непосильную задачу: О происхождении марки Бренд OAMC, или Over All Master Clothes, былпостроеннаидеесозданиясовременной одежды для мужчин, отвечающей их тре- бованиям, которые существующий рынок, очевидно, не мог предложить. Его смысл — в современности, роскоши, продуманности и высоком качестве.

НПА СССР/РФ с персоналиями

Мы хотели разрабаты- вать одежду, которая не только была бы в перспективе уместной и функциональной — кроме всего прочего она должна была быть выполнена на очень высоком уровне.

OAMC стал воплощением этой идеи. О соотношении цены и качества Для меня очень важно, чтобы одежда OAMC была сделана из тканей и материалов высо- кого качества. Мы предлагаем покупателям хорошее соотношение между ценой и каче- ством. Это не значит, что мы продаем деше- вые вещи, наоборот, наша одежда стоит того, чтобы за нее заплатили. Мы делаем высококласснуюодежду,которуюясамхочу носить.

Я руководствовался и буду руковод- ствоваться этим критерием при создании дизайна для OAMC. О стиле Янедумалнадтем,чтобыударитьсявулич- ный стиль или в роскошь. Я делаю одежду, которуюносилбысам. Этосравнымуспехом можетбытьфутболкасграфичнымпринтом или безупречно скроенный костюм. Намой взгляд, это неправильно. О вдохновении В первую очередь для меня важно то, чего хочу я сам, а уже затем смотрю на то, что интересует окружающих меня людей. Конечно, в моей работе необходимо смо- треть по сторонам, для меня это един- ственно верный метод работы.

Мне никогда не приходилось ничего выдумывать: Я часто бываю в окружении интересных и динамичных людей, это сильно упрощает работу. О будущем Я продолжу делать эстетичную и высоко- технологичную одежду.

Мы также плани- руем искать новые способы продвижения бренда, от независимой розничной тор- говли до эффективных методов демонстра- ции публике новых коллекций и концеп- ции бренда. Сегодня марка представлена в 14 странах до России пока не добрались и на трех кон- тинентах. Коллекция весна-лето вдохновлена экоре- гионом Серенгети в Восточной Африке и населяющим его племенем масаи. В ней — традиционные орнаменты масаи, ювелир- ные изделия с изображениями насекомых.

Часть средств от про- дажи ряда вещей американцы перечислят фондупоспасениюносороговSavetheRhino. В 21 год из небольшой и тихой деревеньки неподалеку от Торонто Ротен переехала в шумный Нью-Йорк, в котором, если верить Мартину Скорсезе, никому до тебя дела. Камеру в руки Ротен взяла в подрост- ковом возрасте, будучи моделью.

От сравнения с великим режиссе- ром она не вздрагивает и признается, что Тарковский и Микеланджело Антониони оказали на нее огромное влияние. В году издатель- ство B. Сейчас она работает над сиквелом, который, как говорит сама, является тем- ной главой первой книги.

О вневременных мирах В своих работах я хочу создать вневремен- ной мир, который будет сложно узнать. Мно- гие кадры я делаю вторично полароидной камерой с уже готовых принтов. Это устра- няет лишние детали и добавляет монохро- матический слой. О связи с природой Явсегдамечталасменитьпривычнуюобста- новку.

Начать все сначала в отдаленном или заброшенном месте. В таком месте можно заново родиться. Я остро ощущаю, что теряю связь с природой в большом городе.

В лесах вы сталкиваетесь с основополагаю- щимипринципамижизниисмерти. Чувства становятся острее при столкновении со сти- хией. Обычно я снимаю в старых домах на каком-нибудь участке в деревне.

В некоторых местах я фотографировала многократно. О моде Я была моделью и начала карьеру фотографа с фэшн-снимков. Мода дает простор для фантазии,возможностьсоздаватьсобствен- ные миры и распоряжаться ими как угодно.

В своих работах я до сих пор во многом при- держиваюсь этой философии, но теперь у меня другие мотивы. Модные снимки соз- даютсяколлективнымиусилиями. Вырабо- таете с целой командой, и часто ваши фото- графииредактируеткто-тодругой. Дляменя редактирование — почти такая же важная часть, как и съемка. Я стала чувствитель- ной к тому, как другие люди обращаются с моми снимками. Об источнике вдохновения Я очень люблю Тарковского. Атмосфера, которую он создает в своих фильмах, сильно повлияла на.

Мне также нравятся картины Олтмена, Бергмана, Антониони и Полански. Если бы я могла сфотографиро- вать любого человека, ныне живущего или нет, это была бы Мэрилин Монро. Обычно я создавала раска- дровку фотосессии, брала старую одежду и дальше мы думали, что с этим делать.

В какой-то момент, выстроив все работы в хронологическом порядке, я поняла, что разворачивается целая история, и из нее мы сделали книгу. Она начинается с мелан- холичных пейзажей и заканчивается три- умфом женской силы. В последней главе женщины нагишом пожирают еду в дикой природе и празднуют свою победу. Моя героиня — домохозяйка х или х годов, начинающая осознавать собствен- ную силу. Это настоящая женщина с насто- ящейборьбой. Онахочетотжизнибольшего и способна вырваться из замкнутого круга предвзятых идей.

Между тем, кто она и кем хочет быть, есть конфликт. Она доказывает свою силу готовностью бросить вызов ситу- ации, в которой находится. О трудностях Единственная сложность в моей работе — это поиск девушек, согласных позировать голыми. Хотя нагота и не самое главное, все же легче работать с девушками, которым комфортно в своем теле. Мы всегда снимаем врасслабленнойатмосфере,междунамиесть сестринское уважение друг к другу. Инте- ресно, что часто обычные девушки на съем- ках ведут себя увереннее, чем профессио- нальные модели.

Когда Илья Демуцкий учился в петербург- ской консерватории, он выработал творче- скую дисциплину: Полчаса не идет—вследующиеполчасапойдет,сноване очень — еще пару часов, и все получится. Он получил престижный грант Фулбрайта и отправился в Сан-Франциско. В ближайшие годы у Демуцкого будут пре- мьеры в США: О работе композитора Есть композиторы, которым для работы достаточно карандаша и листа партитур- ной бумаги, и те, кто пишет музыку с помо- щью ноутбука и нотного редактора.

Мне же необходим музыкальный инструмент, фортепиано. Каждый акустический инстру- мент имеет свой неповторимый голос, свой характер. На его тембре сказываются не только материалы, из которых он собран, но и то, кто на нем играет. В чьих-то руках он может быть покладистым, а в чьих-то весьма капризным.

Фортепиано не любит, когда его захламляют, годами не играют или используют в качестве мебели. В лучших залах мира вы обяза- тельно найдете гордость компании — боль- шой концертный рояль, см в длину и см в ширину. Лучшей рекламой для фирмы было при- знание великих. Так, Ференц Лист одним из первых оценил качество американ- ского инструмента, выписал концерт- ный рояль из Нью-Йорка и не расста- вался с ним до конца жизни.

А в начале х годов возникло профессиональное сообщество Steinway Artist, куда входят талантливые музыканты, выступающие на инструментах компании. Одним из пер- вых лиц Steinway Artist стал знаменитый Антон Рубинштейн, основатель моей альма- матер — Санкт-Петербургской консервато- рии.

Рубрика: Новости

Искусствен- но состаренная мебель, ковры руч- ной работы, домашние растения, кирпичныелофтыиоткрытыеархи- тектурные элементы — такие Брукс выделил вкусы этой новой элиты. Несмотрянаточтокнигеамерикан- ца уже 16 лет, описанный им фено- мен до сих пор актуален. В частно- сти,измодыневыходяткомнатные растения.

Фо- тограф Полли Браун опубликовала книгу со снимками растений в ре- дакциях и шоу-румах. В интеллек- туальном глянце то и дело появ- ляются съемки с ними в качестве декораций.

С момента изобретения фототех- ники изображения растений вош- ли в канон художественной фото- графии. Тем не менее расцвет этого тренда приходится на сегодняш- ний день. Threee lines of traffic pass. His voice says, Dollar, dollar. His face against the glass. I turn to you ask for something we can offer. Three lines of traffic pass. We pull away so fast all my words get swallowed. In the rear-view glass a face pock-marked and hollow that should be growing smaller is saying, Dollar, dollar.

Пригоршня судьбы О том, каким будет новый альбом PJ Harvey, можно судить по пронзительной антивоенной книге The Hollow of the Hand, кото- рую она выпустила вместе с фотографом Шеймусом Мерфи.

Английская певица, выпускающая в апреле новую пластинку, провела прошлый год в экспериментах. В лондонском Сомерсет- хаусе она устроила арт-проект: Мы попросили Шеймуса, облада- теля семи наград World Press Photo, автора трех книг об Афгани- стане, рассказать, что общего у столицы США и афганского киш- лака и как могут договориться поэт и фотограф. Вы не первый раз сотрудничаете с Полли — как вы познакомились?

На ней были собраны мои фотографии, сделанные в Афганистане в — годах. Полли увидела их, они ей понравились и она вышла на. Что означает название книги? Вы придумали его вместе? В Афганистане мы увидели на улице нищего старика с протянутой рукой, в которой был малень- кий клочок белой бумаги. Наверное, большинство людей просто не обратили бы внимания, но поэт разглядел. Из таких вещей рож- даются идеи и стихи. Как вы работали во время путешествий? Работалось нам хорошо, мы вообще отлично уживаемся.

Мы дру- зья и видимся в Лондоне, где живем постоянно. Первое путеше- ствие было в Косово и с самого начала мы поняли, что у нас все получится. Люди часто едут куда-нибудь вместе и уже в пути пони- мают, что им не ужиться. Она занимается своей работой, я —. Сталкивались с опасностями во время поездок? Не особо, но в местах вроде Афганистана никогда не знаешь, что можетпроизойти. Я позаботился о том, чтобы нас возил води- тель, с которым я знаком более десяти лет.

Мы оставались у людей, которым доверяю. Они могут дать ценный совет о том, что тво- рится сегодня в их стране. Косово, Афганистан и Вашингтон — вы выбрали столицу США как символ мировой сверхдержавы в противовес двум обескровленным войной странам или в этом было что-то еще? Мы выбрали Вашингтон, потому что хотели поработать в месте, близком к нам, к нашей культуре, но и не.

И да, конечно, это столица самого могущественного государства в мире, которое вли- яет на судьбу стран вроде Косова или Афганистана, так что вписы- вается в ряд. На выбор повлияло и то, что там много бедности и социальных недугов. Сырые, драматичные ландшафты и свет. У страны такая трагическая, странная история, с довольно силь- ной связью с нашей жизнью на Западе.

Но прежде всего — люди. Что больше всего поражает вас в творчестве PJ Harvey, как человека, рабо- тающего со зрительными образами, — поэзия? Ее искусство всегда удивляет, оно многослойно и болезненно кра- сиво — почти не раскрывая этого напрямую. Поработав с ней, я узнал и какая она трудолюбивая, а я всегда уважал это в художнике.

Если бы вы могли поработать вместе с любым поэтом, живым или мерт- вым, то кого выбрали? Интересно было бы с Джеймсом Джойсом! Прекрасное палаццо в ренессансном духе на тихой улочке, с патио, где в летнюю жару всегда есть тень. Идеальный дом, чтобы олицетворять философию бренда, которая построена на том, чтобы переводить европейский heritage на американский язык.

Этот особняк площадью 12 кв. Ведь Ralph Lauren, как и положено гло- бальной империи, не может стоять на месте и должен постоянно искать новые определения того, что такое роскошь сегодня: В сентябре компания объявила об открытии здесь первого част- ного клуба Circolo Privato. Главная идея — клиенту нужно предла- гать не товар, а принципиально новую категорию: Иначе говоря, здесь узнаваемые люди смогут вдали от любопытных глаз делать покупки, будучи единственными гостями.

Встроенный в историческое здание палаццо, клуб предлагает ряд эксклюзивных услуг в режиме частного приема, персональный шопинг и специ- альный показ люксовых предметов одежды, ювелирных изделий и аксессуаров. На террасе резиденции можно отдохнуть с коктей- лями и пообедать. Circolo Privato — только для членов закрытого клуба. Мно- гочисленные поклонники марки во главе с Канье Уэстом, недавно провозгласившим себя преемником Лорена, могут побаловать себя, например, курткой из кожи луизианского аллигатора или часами Skeleton Automotive с деревянным рантом.

Прекрасно зная, что покупатели сейчас платят не столько за сам товар, сколько за сопровождающие эмоции, американец таким образом предоста- вил своим клиентам новый опыт, отвечающий его пониманию роскоши. И еще немного побыть без жен. С конца XIX века здесь представители сильного пола собираются только в мужской компании и готовят блюда из национальной кухни.

С момента основания первого клуба в году еда стала в них центром жизни. Сложным и утонченным блюдам здесь предпочитают простые и понятные: О политике не говорят — это про- писано в уставе многих сообществ. Вместо этого обсуж- дают рецепты, где лучше купить хорошие местные про- дукты, скачки, а также, конечно, Atletic, Real Sociedad и Eibar. Кулинарные сообщества сыграли жизненно важную роль в сохранении языка и традиций басков.

При дик- татуре генерала Франко здесь можно было без страха говорить и петь на родном языке. После его смерти клу- бов стало намного меньше. Сейчас, к счастью, мно- гие клубы открыты для женщин, но чтобы вступить в них, придется встать в длинную очередь. Нельзя сказать, что txokos закрыты и похожи на масон- ский орден, сюда часто приглашают гостей, однако для кандидатов действуют строгие правила.

Txokos Сан-Себастьяна играют важную роль в раз- витии баскской кухни. Здесь молодежь учится у стар- ших, а также готовит в больших, хорошо укомплекто- ванных кухнях. И это стало возможным в том числе и благодаря кули- нарным сообществам. Но для Себерио эти скромные клубы имеют важное значение для чувства общности и традиции. Вопрос, который нас интересует: Есть уверенное мнение, что очки виртуальной реальности, одна из главных sci-fi-фантазий XX века, скоро станут такой же обыденной вещью,какмобильныйтелефон.

Facebook,Samsung,SonyиHTCвкла- дываютмиллиардывгонкупоразвитиютехнологии,которойобе- щают множество применений в самых разных индустриях: Благодаря их усилиям очки VR работают на порядок лучше, чем в е, когда одной из главныхпроблемвиртуальнойреальностибылаеенесовместимость с возможностями человеческого организма: Конечно, современное искусство, все более увлеченное технологи- ями,неостаетсявстороне.

Виртуальнаяреаль- ность в очках в точности воспроизводила реальность физическую — тот же океан, небо, балкон.

Однако постепенно картинка начи- наламенятьсяиразлетатьсянакуски,создаваяузрителяиллюзию неминуемого крушения. Егоинтересуетраздвоениевизуальногоитактильноговосприятия, 3D для искусства то,какбыстромозгготовпринятьвиртуальныйопытзанастоящий.

Раньше человек мог получить иммерсивный опыт, просто глядянакартинуиличитаяроман. Сегодня с VR работает относительно небольшая группа художни- ков. Каждый использует техно- логию по-своему. Работа Стигмана Мангране Phantom, показан- ная во время триеннале в нью-йоркском New Museum в прошлом году, представляла из себя путешествие по бразильским джунглям.

Ченг экспериментирует с постоянно меняющимся ландшафтом, программируя виртуальные предметы и фигуры так, что они бес- конечно двигаются и преобразуются в пространстве перед гла- зами зрителя.

Россин переносит в виртуальную реальность свои абстрактные картины. Сегодня VR открывает возможности, сравнимые с потенциалом кинематографа в начале прошлого века. Одновременно VR меняет представления о монтаже и нарративе, cложившиеся в кино: Художественный язык VR еще не сложился, и любой, кто начинает использовать эту технологию сегодня, — первопрохо- дец, придумывающий правила игры.

Зубову Матрену Денисовну - аппаратчицу Серпуховской суконной фабрики, Московской области. Зябкину Веру Игнатьевну - ткачиху фабрики имени Ногина, Клинцовского треста.

Зайцева Петра Лукьяновича - директора Глинковского льнозавода, Смоленского льнотреста. Зубкова Емельяна Андреевича - бригадира ватерного цеха Витебской фабрики имени Кагановича. Исаеву Алимпиаду Алексеевну - банкаброшницу Нижне-Середской фабрики, г. Илюшкина Александра Никитича - машиниста крахмального агрегата Городищенского комбината Орехово-Зуевского района, Московской области. Иванову Ксению Дмитриевну - крутильщицу тростильно-крутильного цеха N 3 комбината имени Кирова, г.

Иванова Алексея Михайловича - заведующего Старопрядильной фабрикой Глуховского комбината, Московской области. Иноземцеву Евдокию Федоровну - ткачиху тонкосуконной фабрики имени П. Ильину Надежду Григорьевну - стахановку-ткачиху Мулловской фабрики, Куйбышевской области. Иванову Елену Алексеевну - пом. Иванову Александру Евлампиевну - ткачиху Казанского льнокомбината имени Ленина.

Кожину Александру Михайловну - стахановку-ватерщицу фабрики "Комавангард", Собинский район, Ивановской области. Королькову Анну Сергеевну - стахановку-ватерщицу фабрики "Комавангард", Собинский район, Ивановской области. Кисарову Александру Яковлевну - директора стахановской школы фабрики "Авангард", Юрьев-Польского района, Ивановской области.

Кирпичева Ивана Степановича - начальника 7-го района торгово-распорядительного отдела Главтекстильснаба. Котлякова Михаила Васильевича - начальника планового отдела Главного Управления шерстяной промышленности.

Костылеву Марию Михайловну - планочницу большой Шуйской фабрики, г. Кириллову Марию Михайловну - банкаброшницу Меланжевого комбината, г. Кузьмина Георгия Ефимовича - заведующего промышленным отделом редакции "Рабочий Край", г. Кудряшеву Марию Васильевну - ткачиху фабрики имени Кирова, г. Куренкову Анисью Ивановну - тростильщицу крутильно-ниточной фабрики Орехово-Зуевского комбината, Московской области. Касатова Ивана Васильевича - инструктора по разбраковке сурового товара ситценабивной фабрики, г.

Кузнецову Матрену Романовну - банкаброшницу Трехгорной фабрики. Кузнецову Анастасию Петровну - ватерщицу Дрезненской фабрики, Московской области. Корнишина Федора Ивановича - слесаря-бригадира красильно-отделочной фабрики "Победа Пролетариата", Московской области. Корнееву Анастасию Степановну - банкаброшницу прядильно-ткацкой фабрики. Кирьянову Ольгу Борисовну - ватерщицу фабрики имени 1 Мая, г. Красикову Анну Алексеевну - банкаброшницу прядильной фабрики.

Киселева Алексея Афанасьевича - директора прядильно-ткацкой фабрики имени Вагжанова, г. Киселева Ивана Васильевича - пом. Капустину Татьяну Алексеевну - стахановку-мотальщицу ткацкой фабрики "Большевик", Калининской области. Кириллову Акулину Абрамовну - прядильщицу фабрики имени Тельмана, г.

Конкину Надежду Григорьевну - прядильщицу тонкосуконной фабрики имени Свердлова, Щелковского района, Московской области. Качалину Наталию Васильевну - прядильщицу тонкосуконной фабрики имени Рудой, Пушкинского района, Московской области. Каган Григория Михайловича - управляющего Куйбышевской областной конторой "Союззаготшерсть".

Коровкину Марию Сергеевну - ткачиху Киржачского комбината, Ивановской области. Киселева Михаила Семеновича - начальника ткацкой фабрики Смоленского льнокомбината. Куликову Евдокию Александровну - банкаброшницу фабрики "Искра Октября", г. Колотыгина Павла Степановича - мастера ткацкого цеха фабрики имени Свердлова, Куйбышевской области.

Капанова Павла Дмитриевича - прокладчика Ивановской выходной базы. Кудрявцеву Екатерину Васильевну - бригадира мотального цеха фабрики "Клинволокно", Московской области. Лаптеву Марию Георгиевну - стахановку-ватерщицу фабрики имени Абельмана, Ковровский район, Ивановской области. Ледневу Анну Дмитриевну - мотальщицу Лежневской фабрики, г. Лукашеву Калачеву Дарью Федоровну - ватерщицу Измайловской фабрики, г. Ломовскую Марию Ивановну - ватерщицу Дедовской фабрики, Московской области.

Лазареву Татьяну Ивановну - ватерщицу прядильной фабрики имени Кагановича, Калининской области. Латыпову Масуду - ватерщицу Ташкентского текстильного комбината имени Сталина. Ладыженскову Веру Ивановну - ткачиху Купавинского тонкосуконного комбината, Ногинского района, Московской области. Львович Исидора Абрамовича - главного инженера, заместителя директора тонкосуконной фабрики "Освобожденный Труд", г.

Лесникову Марию Сергеевну - заместителя секретаря парткома Краснохолмской фабрики, г. Либинштейн Соню Лейбовну - заместителя начальника текстильного корпуса Могилевской фабрики искусственного волокна. Леонтьева Василия Леонтьевича - бригадира химцеха фабрики "Клинволокно", Московской области. Макарову Елизавету Дмитриевну - ткачиху фабрики "Шуйский Пролетарий", г. Муратову Прасковью Ивановну - проборщицу фабрики имени Кирова, г.

  • Port : SS 2016 Issue 15

Муравьева Петра Соломоновича - пом. Максимова Петра Сергеевича - комплектного ткацкого пом. Морозову Елену Андреевну - ватерщицу Кинешемской фабрики N 1, г. Муравьеву Анну Дмитриевну - ровняльщицу Красноволжской фабрики, г. Михалева Ивана Васильевича - пом.

Макарову Людмилу Яковлевну - ватерщицу комбината "Рабочий", г. Мастерову Татьяну Михайловну - инструктора прядильного цеха фабрики N 5, Московской области. Махалину Капаеву Наталию Ивановну - ткачиху фабрики имени Щербакова, г. Малащенкову Анну Александровну - ватерщицу Смоленского льнокомбината. Малову Евдокию Ивановну - ткачиху Казанского льнокомбината.

Миронову Марию Трофимовну - ватерщицу Смоленского льнокомбината. Михайлову Марфу Гавриловну - стахановку-крутильщицу фабрики "Клинволокно", Московской области. Николаеву Екатерину Федоровну - браковщицу готового товара фабрики "Красный Октябрь", Ивановской области.

Налетову Елизавету Евдокимовну - банкаброшницу Кинешемской фабрики N 1, г. Никанорову Татьяну Филипповну - ткачиху ткацкой фабрики "Пролетарка", г. Недорезова Михаила Сергеевича - токаря инструментального цеха механического завода имени й годовщины Октября, г.

Нессис Александра Самойловича - главного инженера фабрики. Никонову Евдокию Степановну - винтовщицу прядильного цеха фабрики "Шерстьсукно", г.

Никифорову Веру Никифоровну - закладчицу геклинг-машин Вяземской льночесальной фабрики, Смоленской области. Невлютову Айшу Худайбердиновну - ткачиху фабрики. Одинцову Анну Михайловну - планочницу фабрики имени Фрунзе, г. Орлову Татьяну Ивановну - банкаброшницу Егорьевского меланжевого комбината, Московской области. Осипенкову Надежду Трофимовну - ткачиху прядильно-ткацкой фабрики. Окорокова Федора Сергеевича - формовщика Ярцевского механического завода, Смоленской области.

Орлову Екатерину Михайловну - ткачиху-стахановку прядильно-ткацкой фабрики "Пролетарский Авангард", Калининской области. Паршина Акима Кирсановича - красильщика Ростокинской камвольно-отделочной фабрики, г. Пищулину Веру Ивановну - прядильщицу фабрики искусственной шерсти, г. Панову Ирину Гавриловну - стахановку-ткачиху фабрики. Володарского, Ковровский район, Ивановской области. Потемкину Анастасию Федоровну - ткачиху Нижне-Середской фабрики, г. Полякову Марию Ивановну - банкаброшницу фабрики.

Пашкову Елизавету Николаевну - чесальщицу отделочной фабрики Озерского комбината, Московской области. Панфилову Клавдию Ивановну - ткачиху механо-ткацкой фабрики "Победа Пролетариата", Московской области.

Плаунову Ксению Степановну - намотчицу фабрики "Советская Звезда", г. Пашкевич Якова Осиповича - сменного механика комбината "Рабочий", г. Пименова Георгия Ивановича - веревочника мюльного цеха фабрики "Равенство", г. Пыжева Павла Сергеевича - ремонтировщика оборудования прядильной фабрики имени Калинина, г. Пугачеву Александру Яковлевну - стахановку банкаброшницу прядильной фабрики имени Кагановича, Калининской области.

Пупихина Ефима Федоровича - пом. Папенкову-Назарову Марию Логиновну - прядильщицу Краснохолмского комбината, г. Попову Екатерину Тимофеевну - крутильщицу фабрики. Калинина прядильно-камвольнаяг. Павлова Романа Михайловича - регулера кардо-лентной фабрики. Панина Романа Павловича - начальника цеха Купавинского тонкосуконного комбината Ногинского района, Московской области.

Павлова Серафима Александровича - заместителя начальника и главного инженера Главшелкпрома. Павлова Федора Ивановича - директора Смоленского льнокомбината. Парфенову Татьяну Федоровну - закладчицу геклинг-машин Вяземской льночесальной фабрики.

Пинигина Николая Григорьевича - сменного мастера Арамильской фабрики, Свердловской области. Плешакова Василия Михайловича - грузчика Московской выходной базы. Пичеву Марию Фоминичну - стахановку-бригадира сортировочного цеха Могилевской фабрики искусственного волокна.

Прензову Елизавету Степановну - стахановку-мотальщицу Могилевской фабрики искусственного волокна. Ремизникову Пелагею Ивановну - планочницу-бригадира стахановской бригады фабрики. Рябову Ксению Семеновну - ватерщицу фабрики имени Ногина, г.

Под Прицелом Любви / Love's Target. Фильм. StarMedia. Фильмы о Любви. Мелодрама

Родионову Александру Васильевну - банкаброшницу Высоковской фабрики, Московской области. Рябова Ивана Антоновича - токаря-стахановца фабрики. Реутову Екатерину Васильевну - ткачиху фабрики имени Молотова, г. Ретюнского Якова Семеновича - ткацкого подмастера Барнаульского меланжевого комбината.

Сальникова Федора Ильича - пом. Севастьянова Александра Васильевича - ткацкого пом. Скотникову Елизавету Никифоровну - ватерщицу Большой шуйской фабрики, г.

Сурову Матрену Федоровну - машиниста белосушильных барабанов фабрики имени рабочего Федора Зиновьева, г.