Анализ рассказа в одной знакомой улице бунин

islam-explained.info: Комментарий к рассказу И. Бунина "В одной знакомой улице"

анализ рассказа в одной знакомой улице бунин

Так и в рассказе "В одной знакомой улице" есть Он и Она. Он, теперь уже пожилой человек, живущий в Париже, вспоминает, как. «В одной знакомой улице» — короткометражная экранизация рассказа писателя Леонида Андреева «Иван Иванович» года производства. В одной знакомой улице. Осенней парижской ночью шел по бульвару в сумраке от. густой, свежей зелени, под которой металлически блестели. фонари.

Название рассказа, конечно же, символично. В самом деле, герой — Он, разрывающийся между бесплотным настоящим, о котором читателю ничего не сообщается, и составляющим событийную канву рассказа прошлым. Место действия тоже существует в двух измерениях: Изображению любви как вспышки в будничном существовании способствует и цветопись, к которой прибегает Бунин. Отдельных слов заслуживает зелёный цвет. Но, скорее всего, в этом случае зелёный цвет — всего лишь реалия времени. Возможно, Бунин хотел подчеркнуть психологическую деталь - тончайшие колебания души героя, случайно взглянувшего на зелень бульвара и вспомнившего в результате зелёные вагоны.

Что касается оставшихся цветов, упоминавшихся в рассказе, то они вызывают к себе повышенное внимание. Белый — цвет снега и хлеба.

Не радость Весть стучится гробовая Подожди сей праг переступить. Пространство, моделируемое в тексте, может быть открытым и закрытым замкнутымсм. Острог наш стоял на краю крепости, у самого крепостного вала.

анализ рассказа в одной знакомой улице бунин

Случалось, посмотришь сквозь щели забора на свет божий: В одной из сторон ограды вделаны крепкие ворота, всегда запертые, всегда день ночь охраняемые часовыми; их отпирали по требованию, для выпуска на работу. За этими воротами был светлый, вольный мир Пространство может быть представлено в тексте как расширяющееся или сужающееся по отношению к персонажу или определенному описываемому объекту. Так, в рассказе Ф. Мы неслись в темноте и неведомых пространствах.

анализ рассказа в одной знакомой улице бунин

Я давно уже перестал видеть знакомые глазу созвездия. Я очнулся в тех же креслах, свечка моя догорела вся, у каштана спали, и кругом была редкая в нашей квартире тишина. Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см.

И.А. Бунин «Холодная осень»

Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространство абстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространством воображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоваться деформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми кликами падали на отлогую равнину Он опустил голову вниз и видел, что трава Значима для образной системы произведения и степень заполненности пространства.

анализ рассказа в одной знакомой улице бунин

Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста -- повтором слов тоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см. И вскоре я опять пустился в странствия. А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной: Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму -- и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр. Вопросы литературы и эстетики.

К весне дядья разделились Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см. Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категорию хронотопа, отражающую их единство. С точки зрения М.

Хронотоп как формально-содержательная категория определяет в значительной мере и образ человека в литературе Там. Хронотоп имеет определенную структуру: Обращение к категории хронотопа позволяет построить определенную типологию пространственно-временных характеристик, присущих тематическим жанрам: В качестве примера остановимся на особенностях художественного пространства в Средневековье, Возрождении и в Новое время.

Космос неоплатонического христианства градуирован и иерархизирован. Восприятие пространства в Средневековье обычно не предполагает индивидуальной точки зрения на предмет или; серию предметов. Жизнь -- это; проявление себя в пространстве. Пространственные характеристики последовательно символичны верх -- низ, запад -- восток, круг и др.

Филологический анализ текста

В то же время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд. Характерная черта народной средневековой культуры -- осознание неразрывной связи с природой, отсутствие жестких границ между телом и миром. Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность.

Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством с четвертым измерением -- временем. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются с точкой зрения повествователя или персонажа ср.

Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, так и динамичную точку зрения персонажа. Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством. Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью. Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств.

Так, например, в романе К. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения в одном произведении и их взаимодействие см.

Одновременно в литературе XX.

Любовные драмы в сборнике Бунина «Темные аллеи» - Сочинение по русскому языку

Блока, поэзию и прозу А. Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке и в мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство. Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор: Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте.

Анализ пространственных отношений в художественном произведении предполагает: Последнее, естественно, соответствует всевозможным этапам анализа, отмеченным выше, и составляет и основу.

Бунин на страницах «Литературы»

Рассмотрим способы выражения пространственных отношений в рассказе И. Временная организация этого текста неоднократно привлекала исследователей. События соединены и сцеплены так, что они утрачивают свою житейскую тягость и непрозрачную муть; они мелодически сцеплены друг с другом, и в своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязываю стягивающие их нити; они высвобождаются из тех обычных связей в которых они даны нам в жизни и во впечатлении о жизни; он отрешаются от действительности В структуре повествования выделяются три основные пространственные точки зрения повествователя, Оли Мещерской и класс ной дамы.

Речевыми средствами их выражения служат номинации пространственных реалий, предложно-падежные формы: Она [Оля] посмотрела на молодого царя, во весь рост написанного среди какой-то блистала тельной залы, на ровный пробор в молочных, аккуратно гофрированных волосах начальницы и выжидательно молчала.

Все три точки зрения в тексте сближены друг с другом повтором лексем холодный, свежий и производных от. Бунин Когезия определяет непрерывность семантического континуума в тексте. Важнейшие средства создания когерентности — повторы прежде всего слов с общими семантическими компонентами и параллелизм.

Развертывание семантических рядов цепочеких расположение и соотношение могут рассматриваться как семантическая композиция [80] текста, учет которой значим для его интерпретации.

В одной знакомой улице…

Так, например, в рассказе И. Эти оппозиции формируются уже в начале рассказа, ср.: Весенней парижской ночью шел по бульвару в сумраке от густой, свежей зелени, под которой металлически блестели фонари, чувствовал себя легко, молодо и думал: В одной знакомой улице С высокой темной лестницей, С завешенным окном Это противопоставление соотносится с ключевой пространственной оппозицией рассказа — Париж — Москва.

Любой художественный текст пронизан семантическими перекличками, или повторами.